اخبار کوتاه بخش سینمای ایران

[nae]

بازیگر فیلم سینمایی "طبقه سوم" با اشاره به دشواری‌ها و امتیازهای نقش‌آفرینی در این پروژه، جذابیت‌های این تجربه را برای خود مفید و موثر دانست. پگاه آهنگرانی مثل بیشتر بازیگرهایی که از خانواده‌های سینمایی می‌آیند ابتدا با فیلم‌های مادرش منیژه حکمت شناخته می‌شد، حضورش در فیلم سینمایی "دختری با کفش‌های کتانی" شروع خوبی بود که او در این سال‌ها سعی کرد بر پایه‌اش موفقیت‌های بعدی را بنا کند.
در سال‌های اخیر پگاه آهنگرانی، روند رو به رشدی در بازیگری داشته و در تئاتر هم حضور پیدا کرده است، این روزها و همزمان با اکران فیلم سینمایی "طبقه سوم" او در نمایش "متولد 1361" در ایرانشهر روی صحنه می‌رود. پگاه آهنگرانی و بیژن میرباقری کارگردان "طبقه سوم" در خبرگزاری مهر، درباره این فیلم و همکاری مشترک صحبت کردند.

* انتخاب‌های شما به گونه‌ای است که می‌توان خطوط مشترکی در آن پیدا کرد، شما در فیلم‌هایی بازی می‌کنید که زن‌ها در آن‌ها نقش موثری دارند. "طبقه سوم" را هم به همین دلیل انتخاب کردید؟

- بیژن میرباقری کارگردان "طبقه سوم": پیش از این که خانم آهنگرانی صحبتش را شروع کند، نکته‌ای را بگویم زمانی که در ارسباران فیلم نمایش داده شد، خانمی گفت فیلم "طبقه سوم" من را به یاد "دختری با کفش‌های کتانی" انداخت، آنجا دختر می‌توانست از جامعه به خانواده پناه ببرد اما در "طبقه سوم" حتی خانواده هم امن نیست و این دختر سرنوشت غریبی دارد. این تعبیر و مقایسه نقش‌هایی که پگاه در این یک دهه بازی کرده برایم جذاب است.

- پگاه آهنگرانی بازیگر فیلم سینمایی "طبقه سوم": برای من هم این نگاه جالب است. واقعا می‌شود این طور هم به مسیری که من تا امروز آمده‌ام نگاه کرد، من هیچ وقت به طور خودآگاه نخواسته‌ام که در فیلم‌هایی بازی کنم که زن‌محور هستند یا مشکلات و مسائل زنان را روایت می‌کنند، هر چند که بیشتر نقش‌هایم در این فیلم‌ها بوده است.

سلیقه من فیلم‌های شخصیت‌محور است و تعداد زیادی فیلم دوست دارم که مردها شخصیت اصلی آن هستند، اگر روزی بخواهم فیلم بسازم حتما فیلمی درباره یک شخصیت مرد می‌سازم و تعصبی برای فیلم ساختن درباره زن‌ها ندارم، این خطوط مشترک که اشاره می‌کنید اتفاقی شکل گرفته است.


* پس به طور آگاهانه و از پیش تعیین شده به سمت سینمایی نرفته‌اید که زن‌ها در آن نقش اصلی را بازی می‌کنند؟

- نه، این ماجرا را می‌توان به این شکل تعریف کرد که نقش‌های خوبی که به من پیشنهاد شده در چنین آثاری بوده، من این روزها و به ویژه به دنبال موج‌های ظاهری و سطحی که درباره حقوق زنان و مسائلی از این دست به راه افتاده ترجیح می‌دهم در چنین فیلم‌هایی که به شکل سطحی و شعاری از زن‌ها حمایت می‌کنند، بازی نکنم.

* در اولین مواجهه با فیلمنامه، به نظرتان "طبقه سوم" پروژه دشواری نیامد؟ این که فیلم فقط دو شخصیت داشت و قصه در یک خانه می‌گذشت سخت نبود؟

- بار اول که فیلمنامه را خواندم تمام این سختی‌ها به نظرم مزیت آمد، کار در لوکیشن واحد و شخصیت‌های محدود فیلمنامه را منسجم می‌کرد، زمانی که با دوشخصیت در یک فیلمنامه روبرو می‌شوید آنها بیشتر پرداخت شده و صیقل خرده‌اند و کار بازیگر در چنین مواردی راحت‌تر می‌شود.

احساس کردم شخصیت‌ها تخت نیستند و در طول یک شب رنگ‌آمیزی متنوعی از آن‌ها دیده می‌شود، من فیلمنامه‌های زیادی درباره نسل جوان خوانده‌ام در بسیاری موارد انرژی من صرف این شده که به کارگردان بقبولانم دارد درباره جوان‌ها اشتباه فکر می‌کند، اما در "طبقه سوم" نگاه آقای میرباقری درست و هوشمندانه بود، این بعد فیلمنامه را دوست داشتم.

*چقدر این شخصیت کامل بود و چقدر شما بخش‌هایی را به آن اضافه کردید؟

- این شخصیت اصلا به من نزدیک نیست، هر دو شخصیت خوب پرداخت شده و شکل گرفته بودند. من بازیگری نیستم که بتوانم از خودم فاصله بگیرم و آنقدر در یک نقش غرق شوم که مدت‌ها با آن درگیر باشم، نمی‌گویم آن مدل بازیگری درست نیست. من آن را بلد نیستم و به سبک خودم به نقش نزدیک می‌شوم.

ممکن است خیلی‌ها بگویند همه نقش‌هایم شبیه هستند، فیلمنامه‌ها را که کنار یکدیگر بگذارید تفاوت‌ها را می‌بینید طبیعی است که چون من این نقش‌‌ها را بازی کرده‌ام همه نقش‌ها شبیه شوند، در مورد "طبقه سوم" تلاش کردم خودم را به نقش نزدیک کنم، درگیری‌های دختر را درک کنم و بفهمم اگر من به جای او بودم چه تصمیمی می‌گرفتم. سعی می‌کردم بین خودم و آن دختر چیزهای مشترک پیدا کنم.

*اگر پیشنهادی داشتید می‌توانستید مطرح کنید یا فیلمنامه آنقدر کامل بود که نیاز به تغییر نبود؟

- فیلمنامه کامل بود اما من پیشنهادهایی جزئی داشتم که معمولا رد می‌شد (می‌خندد) البته من این ویژگی آقای میرباقری را دوست داشتم. گاهی بعضی کارگردان‌ها آنقدر به پیشنهادهای شما پاسخ مثبت می‌دهند که بعد از مدتی فکر می‌کنید اصلا ذهنیتی ندارند، عده‌ای دیگر آنقدر سخت‌گیر و غیرقابل انعطاف هستند که شما بعد از مدتی احساس می‌کنید کاسه داغ‌تر از آش شده‌اید و نباید این‌قدر پیشنهاد بدهید.

آقای میرباقری از آن دسته کارگردان‌ها است که می‌داند چطور باید پیشنهادها را قبول یا رد کند و با دلیل و منطق طوری این کار را انجام می‌دهد که مشکل پیش نیاید.

* به نظر می‌رسد در سال‌های اخیر به پختگی رسیده‌اید، چقدر نقش‌ها در این پختگی و بلوغ موثر بوده و چقدر تجربه‌های پگاه آهنگرانی؟

- تلفیقی از همه این‌ها در پخته شدن بازیگر نقش دارد، از تئاتر برایتان مثال می‌زنم در نمایش "منهای دو" برای اولین بار روی صحنه می‌رفتم، دیر به گروه اضافه شدم و فرصت تمرین نداشتم. طبیعی بود که در این شرایط حضوری کاملا معمولی در این نمایش داشته باشم.

اما در "متولد 1361" به دلیل تمرین چند ماهه و گفتگو درباره نقش همه‌چیز عوض شد. من همان بازیگرم، نابغه نیستم اما تمرین‌ها کمک کرده بازی خوبی داشته باشم. در فیلم سینمایی "طبقه سوم" هم این شرایط را داشتم، ماهها تمرین کردم، در لوکیشن بودم و با زوایای خانه آشنا شده بودم، دورخوانی و تحلیل نقش هم داشتیم و این‌ها کمک کرد تا بر نقش مسلط شوم.

من با کارگردانی کار کرده‌ام که میلیاردها تومان پول هزینه فیلمش شده اما پیش از آنکه مقابل دوربین بروم یک بار دیالوگ‌ها را برای او نگفتم تا لحن من را ببیند و تشخیص بدهد که اصلا درست است یا نه. نتیجه چنین کاری با "طبقه سوم" قابل قیاس نیست.

در "درباره الی" بازی‌ها فوق‌العاده است، به این دلیل که ماهها تمرین با بازیگرها وجود داشته است. بازیگرها نابغه نیستند اما این تمرین‌ها آنها را در شرایط خوبی قرار می‌دهد.

*شخصیت‌های فیلم پیشینه مشخص ندارند، بازی در نقش دختری که نمی‌دانید از کجا آمده و به کجا می‌رود سخت بود؟

- من دلبسته این نوع روایت‌ها هستم، در ادبیات هم قصه‌هایی از این دست را دوست دارم، فیلم‌های زیادی در سینمای جهان با این فرمول ساخته می‌شوند و دنیای امروز دنیایی نیست که آدم‌ها فرصت خواندن داستان‌های طولانی را داشته باشند. مهم نیست این دو زن چه گذشته‌ای دارند و در آینده چه می‌شوند مهم این است که در یک مقطع کنار هم قرار می‌گیرند.

*در این سال‌ها پیشنهاد تئاتر داشتید یا نمی‌خواستید غیر از سینما در حوزه دیگری فعالیت کنید؟

- پیشنهاد بوده اما آن قدر وسوسه‌کننده نبوده که نخواهم آن را ازدست بدهم. من اعتماد به نفس بازی در تئاتر را نداشتم، فکر نمی‌کردم آن قدر توانا شده‌ام که بتوانم بروم روی صحنه، تعارف هم نمی‌کنم تئاتر به گونه‌ای است که بازیگر باید تمرکز بالایی داشته باشد و این را در خودم نمی‌دیدم.

* پس قبول دارید که بازی در تئاتر سخت‌تر از سینما است؟

- بله در سینما می‌شود تقلب کرد (می‌خندد) اگر خوب تقلب کنی بازیگر موفقی هستی. اما در تئاتر نمی‌شود تقلب کرد و من از این می‌ترسیدم. در تئاتر شما باید هر شب روی صحنه باشید حال خوب و بد هم ندارد، اما در سینما حتی اگر حالتان بد باشد می‌توانید کار را جوری که تماشاگر در نهایت متوجه نشود پیش ببرید.

*چه کسی باعث شد بروید سمت تئاتر؟

- آقای میرباقری این اعتماد به نفش را به من داد، من همچنان می‌ترسیدم. زمانی که لیلا حاتمی از پروژه رفت آقای میرباقری با من تماس گرفت که بروم تئاتر شهر، فرصت فکر کردن نداشتم و خیلی زود درگیر کار شدم. شاید اگر می‌خواستم فکر کنم نمی‌رفتم چون می‌ترسیدم بروم روی صحنه. این حضور را مدیون آقای میرباقری‌ام.


پگاه آهنگرانی و مهناز افشار در نمایی از "طبقه سوم"

* تجربه خوبی بود؟

- بله، واقعا دنیای دیگری بود، بازی در نمایشی که حسن معجونی و سیامک صفری در آن هستند و رفتن روی سن تئاتر شهر ماجرای ساده‌ای نیست. اما به واسطه این تجربه، نگرانی‌ام از بازی در تئاتر تمام شد.

*بعد از "منهای دو"، با اعتماد به نفس حرکت کردید؟

- بله، اوضاع سینما خیلی بد است و نمی‌دانید من امسال چه فیلمنامه‌هایی خوانده‌ام. بازیگرم و باید کار کنم و نمی‌توانم بیکار بمانم. در این شرایط بازی در نمایش "متولد 1361" اتفاق خوبی بود. حالا هر شب که می‌خواهم بروم روی سن اضطراب ندارم. نسبت به زمان "منهای دو" باتجربه‌تر شده‌ام.

* نمایش "متولد 1361" اپیزودیک است و هر یک داستان‌هایی مجزا و مستقل دارند. اما همه بازیگرها با هم تمرین می‌کردند. این کمک می‌کرد با فضا هماهنگ شوید؟

- من به این ماجرا مثل کارگاه نگاه می‌کردم، می‌دانستم که می‌روم تا بازیگری را یاد بگیرم. من و پیام دهکردی سابقه همکاری داریم و می‌دانستم که او خوب می‌داند به من نکته‌هایی درباره بازیگری بیاموزد. گاهی سر تمرین‌ها می‌رفتم تا بازی ستاره پسیانی را ببینم و از او یاد بگیرم. با هم بودن ما بازیگرها باعث می‌شد رفتارمان شبیه شود، ما هفت شخصیت یک نقش را بازی می‌کردیم و نزدیک شدنمان به هم کمک می‌کرد در این قالب راحت‌تر جای بگیریم.

* در طول اجرا بازی‌تان تغییر کرده؟

- تغییرها کم است چون در دوره تمرین اتود زده‌ایم و تلاش کرده‌ایم نقش را خوب درآوریم، الان مثلا زمانی که من می‌بینم تماشاگر در لحظه‌هایی از بازی من می‌خندد، طوری حرکت می‌کنم که او بیشتر بخندد (می‌خندد).

*خانم حکمت مادرتان نمایش را دیده؟ درباره بازی در تئاتر چه نظری دارد؟

- نه، فکر می‌کنم مادرم خیلی مناسبات تئاتر را دوست ندارد، مخصوصا بخش دستمزدش را. (می‌خندد) البته "منهای دو" را شب آخر اجرا دید و آن را دوست داشت.

* زمانی فیلمسازی را تجربه کردید، در مقطعی از بازیگری فاصله گرفتید. الان بازیگری را دوست دارید؟ با توجه به این شرایط و فضا می‌خواهید بازیگری را به شکل جدی دنبال کنید؟ به سراغ بازی در مجموعه و فیلم تلویزیونی هم نمی‌روید.

- من نسبت به تلویزیون کمی حساسم و فعلا در تلویزیون کاری را قبول نمی‌کنم، زمانی درگیر کارهایی شدم که واقعا جذاب‌تر از بازیگری برایم بود، با "سه زن" دوباره آمدم سمت بازیگری و الان احساس خوبی نسبت به آن دارم. حالا دیگر بازیگرم و حرفه اصلی‌ام این است. پس باید انتخاب کنم و مشکلات را هم تحمل کنم.

فیلمسازی و موسیقی هم به اندازه بازیگری برایم جذاب است. گزینه‌هایی دارم که زمانی اگر فرصت بازی نداشتم بیکار نمانم، بازیگری به شما خیلی چیزها یاد می‌دهد و اگر می‌خواهید فیلمساز خوبی شوید باید بازیگری بدانید. من با کارگردان‌های خوبی همکاری کرده‌ام و از آنها فیلمسازی را آموخته‌ام.

* حضور خانم حکمت به عنوان تهیه‌کننده‌ای که در دل سینمای حرفه‌ای کار می‌کند چقدر شما را امیدوار می‌کند که بتوانید اولین فیلم سینمایی‌تان را کارگردانی کنید؟

- من اگر بخواهم فیلم بسازم با مادرم کار نمی‌کنم، ما تفاوت سلیقه زیادی در سینما داریم. حضور مادرم ربطی به فیلمساز شدن من ندارد. ما امکانات خوبی در دفترمان داریم و مادرم آنها را از من دریغ نمی‌کند مطمئنم، اما من باید مستقل باشم.

*برنامه‌های بعدی شما در چه حوزه‌ای است، فیلمسازی یا کارگردانی؟

- قطعا در یک فیلم سینمایی بازی می‌‌کنم چون باید از نظر مالی قوی‌تر شوم، مشغول ساخت یک مستند هستم که بعد درباره‌اش صحبت می‌کنم.

[nae]

جواد شمقدری٬ معاون سینمایی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی چهارشنبه هشتم دی‌ماه در نشست بررسی 30 سال سینمای پس از انقلاب که در دانشکده‌ مهندسی دانشگاه فردوسی مشهد برگزار شد موضوع جعفر پناهی را از حوزه‌ معاونت سینمایی خارج دانست و بیان داشت: «جعفر پناهی در همین ماه‌های اخیر در فارابی و اداره کل نظارت و ارزشیابی دو پرونده‌ کاری دارد. فیلمنامه‌ درمود جنگ وی اشکال واقعی دارد و چیزی را تصویر کرده که مربوط به جنگ ایران نیست و اتفاقات و مناسبات موجود در آن ربطی به ایران ندارد هرچند اسامی ایرانی است و لوکیشن‌ها در ایران خواهد بود. فیلمنامه‌ دیگر نیز در دست بررسی است.»
وی با بیان اینکه پناهی اکنون زندان نیست و آزاد است، افزود: «حبس تعزیری را می‌توان با پول خرید. اگر حکم صادر شده قطعی هم شود، وی می‌تواند بخرد. علاوه بر این، وقتی حکم صادر می‌شود ممکن است در مراحل بعدی تغییر کند. در دادگاه متهم سعی می‌کند خود را از اتهام زده شده تبرئه کند، اما آن طور که شنیده‌ام او در دادگاه به جای رفع اتهام و دفاع از خود، چند اتهام دیگر نیز برای خود ایجاد کرده و کار را برای خودش سخت کرده است.»
شمقدری ضمن ابراز امیدواری برای حل موضوع یادآورشد: «قوه‌ قضاییه مستقل از قوه‌ مجریه است، با این حال من در این زمینه با رئیس جمهور نیز صحبت کردم. او در جریان نبود و بنا شد بررسی شود تا اگر امکان دارد صحبتی شود و در مراحل بعدی، موضوع به شکل دیگری حل شود. من به میزانی که در حوزه‌ مسئولیت‌هایم باشد قطعاً وارد می‌شوم و از حریم هر فیلمسازی دفاع می‌کنم، اما اگر جرم از جنس دیگری باشد، قطعاً نمی‌توانم وارد شوم زیرا خلاف قانون است.»

[nae]

اصغر فرهادي در نامه‌اي خطاب به جواد شمقدري به اظهار نظر اخير اين مدير سينمايي پاسخ داد. اين كارگردان در اين نامه خطاب به شمقدري نوشته است: «جناب آقاي شمقدري سلام؛ در اظهار نظري كه اخيرا در مورد اينجانب داشته‌ايد در كمال تعجب دوباره پرونده‌ي صحبت‌هاي من در جشن خانه سينما را گشوده و نقل قولي از من ذكر نموده‌ايد. فارغ از انگيزه و نيت اين نقل قول در چنين زماني و پس از گذشت چند ماه از آن اتفاق، لازم مي‌دانم نكته‌اي را تصريح كنم.
در آن روزهاي توقف فيلم ترجيح دادم تا به جاي هر واكنش و عكس‌العملي سكوت اختيار كنم، مطمئنا اگرمسووليت آن صحبت‌ها تنها متوجه شخص خودم بود، اين سكوت ادامه پيدا مي‌كرد. هنگامي اين سكوت را شكستم كه دريافتم تبعات آن صحبت‌ها آرام آرام باعث آسيب ديگر همكارانم هم شده و خواهد شد.»
فرهادي در بخش پاياني نامه‌اش آورده است:«سكوت را در آن برهه رسم اخلاق نديدم و همه‌ي توضيحاتم را در دو مصاحبه‌اي كه دراين رابطه داشتم، بيان كردم.امروز هم تصريح مي‌كنم هرگونه نقل قول و برداشتي خارج از آن توضيحات كه در مصاحبه‌هايم آمده، مورد تاييد اينجانب نيست.

با سپاس اصغر فرهادي »

اخيرا جواد شمقدري در همايشي در مشهد پيرامون حاشيه‌هاي بوجود آمده درباره‌ ‌صحبت‌هاي اصغر فرهادي در جشن خانه سينما، اظهارنظر كرده است.

[nae]

هدیه تهرانی بازیگر سینمای ایران در یادداشتی که در کتاب خسرو شکیبایی منتشر کرده به تمجید از این بازیگر فقید سینمای ایران پرداخته است.تهرانی در یادداشت خود نوشته است: «هنرمند بزرگ خسرو شکیبایی یکی از انگیزه های اصلی من برای ورود به سینما بود. مخصوصا زمانی که سریال «روزی روزگاری» پخش شد و بازی شکیبایی را برای اولین بار دیدم و اورا شناختم و حضور ایشان یکی از انگیزه‌های اصلی من برای وارد شدن به این حرفه شد. فن خسرو شکیبایی تاثیر زیادی برمن گذاشت و هنوز هم نمی توانم باور کنم خسرو شکیبایی دیگر نیست.»

این بازیگر سینمای ایران که در فیلم «کاغذ بی‌خط» ناصر تقوایی با مرحوم شکیبایی همبازی بود در ادامه یادداشت خود که نشریه «زندگی ایرانی» به نقل از کتاب خسرو شکیبایی آن را منتشر کرده، آورده است: «نحوه تشییع هنرمندان درایران همواره با مصیبت همراه است . به همین خاطر نمی‌توانم هیچ وقت در مراسم تشییع شرکت کنم، اما تنها کسی که برای تشییع او رفتم آقای شکیبایی بود. آخرین باری که ایشان را دیدم زمانی بود که با من تماس گرفتند و همدیگر را ملاقات کردیم تا نامه‌های عاشقانه نوازنده دربار دوره صفویه به گل‌اندام را با همه دکلمه کنیم، اما هیچ وقت این کار انجام نشد و این نامه‌ها امروز تنها یادگاری است که از ایشان دارم .»

[nae]

دوازدهمین شماره «همشهری ماه» ویژه یک سالگی مجله سینما و تلویزیون ۲۴ منتشر شد.بخش اصلي اين شماره، به مناسبت يك‌سالگي ۲۴ به مجموعه مطالبي پیرامون سابقه‌ي نشريات سينمايي در ايران اختصاص یافته است. در اين پرونده ضمن یک نظرسنجی از منتقدان سينمايي كشور در خصوص برترين نشريات سينمايي تاريخ مطبوعات ايران، که مي‌تواند براي خوانندگان مجلات سينمايي جذاب و غيرمنتظره باشد، يادداشت‌هايي نيز درباره‌ي برترين نشريات انتخاب‌شده در اين نظرسنجي به قلم همكاران قديمي هر نشريه درج شده است.

گفتگو با هانيه توسلي به بهانه‌ي اكران عصر روز دهم؛ گفتگوی محوری این شماره ماهنامه می باشد. همچنین صفحه بازنگري يك فيلم به فیلم نرگس اثر رخشان بني‌اعتماد اختصاص یافته است.

يادداشت‌هايي به مناسبت يك‌سالگي ۲۴ به همراه مجموعه مطالبي درباره‌ي فيلم‌هاي روز سينماي دنيا نظیر: توقف‌ناپذير، هري پاتر و يادگاران مرگ، سه روز آينده، نطق پادشاه، آخرت، پسر بي‌خانمان، دختري كه به لانه‌ي زنبورها لگد زد و ... از دیگر بخش های قابل تأمل شماره اخیر ماهنامه هنری- سینمایی 24 می باشد.

دوازدهمین شماره ماهنامه 24 با نوشته ها و گفتارهایی از چهره های شاخص دنیای سینمای کشور از جمله ابراهيم حاتمي‌كيا، علي معلم، اكبر نبوي، رضا کیانیان، داریوش ارجمند، فريدون جيراني، مسعود فراستي، محمدرضا شريفي‌نيا، حسن فتحي و تنی دیگر از هنرمندان محبوب کشور را از روزنامه فروشی های سراسر کشور بخواهید.

[nae]

مجتبی راعی کارگردان «عصر روز دهم» در بخشی از نشست خبری خود در ایسنا مشکلات جانبی تبلیغات این فیلم را در کنار زمان نامناسب اکران آن، از دیگر مباحث مهم برشمرد و گفت: «در عراق بودم که آقای محمدی به من گفتند، نتوانستیم برای پخش تیزر فیلم به نتیجه برسیم، ایشان به من گفتند که ظاهرا برای خانم توسلی مشکلی پیش آمده که گفته‌اند تصویرش را نشان ندهید.»او افزود: «من خیلی حیرت کردم و سعی کردم بفهمم مشکل از کجاست تا اگر می‌توانیم برای رفع آن کمکی بکنیم. اگر مسئله خیلی جدی است و مثلا او فعالیت مسلحانه کرده، این مسئله دیگر به ما ارتباطی ندارد و از کانال سینما بیرون است. اما اگر مشکل ایشان به مسائل سینمایی باز می‌گردد، پیگیری کنیم.»

راعی ادامه داد: «من از آقایان شمقدری و میرعلایی که با هم در عراق بودند، مشکل را پیگیری کردم که به من گفتند این مسئله هیچ ارتباطی به فیلم شما ندارد، قاعدتا اگر قرار باشد اتفاقی بیفتد باید برای بعد از این فیلم باشد. پس از آن آقای شمقدری با آقای ضرغامی تماس گرفت و به من گفت که مسئله شما حل شد، اما چند روز بعد دوباره آقای محمدی تماس گرفتند و گفتند که تیزر دوباره پخش نمی‌شود.»

راعی افزود: «حتی گفتند در پوسترهای فیلم که برای نصب آماده شده بود، عکس ایشان نباشد. شهرداری تمایل داشته که اگر امکان دارد عکس ایشان حذف شود. در حالیکه فیلم ما به گونه‌ای است که اگر عکس ایشان را برداریم بار تبلیغی خود را از دست می‌دهد، چرا که تنها یک بازیگر اصلی دارد. این بحث‌ها روزهای مهم و تعیین کننده‌ای را از ما گرفت. حتی در برنامه « هفت» هم قرار بود هانیه توسلی حاضر شود، اما به ما گفتند که تمایل بر این بوده که ایشان نیایند و من واقعا از این واقعه متاسف شدم، چرا که یک بار دیگر هم در فیلم « سفر هیدالو» بدون اینکه هیچ گناهی داشته باشم به چنین تیر غیبی دچار شدم و به نظرم فیلم فنا شد.»

[nae]

ابراهیم حاتمی‌کیا برای فیلم سینمایی "چمران" پروانه ساخت گرفت
فیلم سینمایی "چمران" به کارگردانی ابراهیم حاتمی‌کیا پروانه ساخت دریافت کرد. در جلسه اخیر شورای صدور پروانه ساخت فیلم‌های سینمایی "چمران" به تهیه‌کنندگی محمد پیرهادی و کارگردانی ابراهیم حاتمی‌کیا، "بازگشت" به تهیه‌کنندگی امیرعباس گردان و کارگردانی محمد قاسمی (کارگردان اول)، "انسان‌ها" به تهیه کنندگی مهدی احمدی و کارگردانی محسن توکلی (کارگردان اول) و " دوباره پرواز خواهی کرد" به تهیه‌کنندگی و کارگردانی هوشنگ درویش‌پور پروانه ساخت دریافت کردند.

شورای صدور پروانه نمایش برای فیلم‌های "قبرستان غیرانتفاعی" به تهیه‌کنندگی و کارگردانی محسن دامادی، "پای پیاده" به تهیه‌کنندگی علی لدنی و کارگردانی فریدون حسن‌پور و "دیو و دلبر" به تهیه‌کنندگی و کارگردانی وحید نیکخواه‌آزاد پروانه نمایش صادر کرده است.

[adigoli]

«آمين خواهيم گفت» در نيمه راه

*فرزاد حسنی در میانسالی*


فيلمبرداري فيلم سينمايي «آمين خواهيم گفت» به كارگرداني سامان سالور در لرستان به نيمه رسيد.
به گزارش باني فيلم، تاكنون حدود50 درصد از صحنه‌هاي اين فيلم جلوي دوربين رفته و گروه در مناطق كوهستاني و صعب‌العبور تنگ هفت و اطراف آن واقع در خط مرزي استان‌هاي لرستان و خوزستان به سر مي‌‌برند.

«آمين خواهيم گفت»
روايتگر قصه‌اي عاشقانه در بستري انساني است.

[nae]

در روزهای اخیر، پس از دیدار سینماگران با رییس کمیسیون فرهنگی دولت در ساختمان شماره 2 خانه سینما، گمانه زنی هایی درباره حاضران در این جلسه مطرح شد که بعضا دور از واقعیت بود. فرهاد توحیدی(رییس هیات مدیره خانه سینما)، محمدمهدی عسگرپور(مدیرعامل)، مریلا زارعی، امیر اثباتی، ‌ابراهیم مختاری، محمد سریر، تورج منصوری، محمدرضا موئینی( اعضای هیات مدیره)، مهدی خادم ( بازرس) و محسن هاشمی(مشاور مدیرعامل) در جلسه با اسفندیار رحیم مشایی حاضر بودند.

14 نفر از هنرمندان و فعالان صنفی نیز به دعوت هیات مدیره خانه سینما در جلسه حضور یافتندکه عبارت بودند از عزت‌الله انتظامی، پرویز پرستویی، داود رشیدی، مهتاب کرامتی(بازیگران)، عبدالحسن برزیده، مازیار میری، مهدی فخیم‌زاده، عزیزالله حمیدنژاد، کیومرث پوراحمد (کارگردانان)، کیوان کثیریان(منتقد)، کامران ملکی(فیلمنامه نویس)، ‌منوچهر محمدی، فرشته طائرپور و منوچهر شاهسواری(تهیه کنندگان).

در این جلسه داود رسولیان قائم مقام مدیر کل نظارت و ارزشیابی که برای آگاهی از کم و کیف جلسه به خانه سینما آمده بود، در اواسط کار به دستور مشایی به عنوان مستمع وارد جلسه شد.

[nae]

ابوالقاسم طالبی میهمان برنامه سینمایی «هفت» در بخشی از صحبت هایش پیرامون لزوم تشکیل سازمان سینمایی، بر لزوم حمایت از بازیگران و اقشار این حوزه به عنوان یکی از انگیزه ها اشاره کرد و برای مثال بدون ذکر نام، مشخصات لیلا اوتادی را داد و از وی دفاع کرد که این دفاع منجر به متهم شدن غیرمستقیم اوتادی به دروغگویی شد.

این تهیه کننده و کارگردان سینما که تئوریسین تشکیل این سازمان است، تاکید داشت: چرا باید طوری باشد که وقتی یک بازیگر قصد بازی در فیلمی را دارد، تماس‌های متعدد بگیرند و تهدیدش کنند و سایتش را هک کنند و این بازیگر نیز از ترسش منصرف شود و پایش را گچ بگیرد؟! آیا مشخص شد چه کسانی مزاحم این بازیگر شده بودند و سایت این بازیگر توسط چه کسی هک شد؟ باید نهاد قدرتمندی برای حمایت از اهالی سینما وجود داشته باشد.

با این تفاسیر این پرسش مطرح می‏شود که آیا طالبی در مقام دفاع از لیلا اوتادی که این روزها در کنار مسعود ده نمکی در اخراجی های 3 بازی می‏‌کند، او را متهم به دروغگویی نکرده است؟ آیا حقیقتاً اوتادی برای فرار از این حملات پایش را گچ گرفته بود و موضوع را منکر شده بود یا صحبت هایش پس از مطرح‌شدن به عنوان بازیگر نقش ندا آقا سلطان از سر واقعیت بوده و طالبی بی جهت اوتادی را متهم کرده است؟

گفتنی است؛ اوتادی در ماه های اخیر با حواشی فراوانی روبرو بوده که طرح موضوع بازی اش در فیلمی در نقش ندا آقا سلطان که توسط وی بدین شکل تکذیب شده بود نخستین آنها بود و پس از آن انتشار تصاویر دیدار اسفندیار رحیم مشایی از نمایشگاه عکسش به سبک دیدار از نمایگاه هدیه تهرانی جنجال آفرین شد و حال حضورش در سومین ساخته سریالی ده نمکی او را در دایره توجه قرار داده است.